Paul Auster

Né à Newark en 1947, Paul Auster grandit dans les banlieues de cette ville mais apprend à aimer New-York où il passe ses week-ends. Dès l'âge de 13 ans il décide de devenir écrivain, un désir qui lui vient du plaisir qu'il a à lire. Depuis cette époque, les livres ont pour lui toujours la première et la plus grande importance. Les siens reflètent la vie quotidienne des américains, comme les matchs de base-ball, sport si emblématique de cette nation, qui reviennent souvent dans ses lignes. Quand il a 18 ans, il étudie le français et l'italien, et publie ses premiers articles sur le cinéma dans la revue Colombia Review Magazine
En 1970, Paul Auster découvre l'histoire dramatique de sa famille paternelle : sa grand-mère a assassiné son grand-père. Cette révélation ainsi que le poids de la guerre du Vietnam lui font perdre ses certitudes. Il commence alors une vie d'errance. Il exerce plusieurs petits métiers, il est marin pendant 6 mois, il dort dans les parcs à Dublin. Il s'installe ensuite à Paris car il parle le français. Il est standardiste pour le New York Times parisien, il traduit Jacques Dupin, Edmond Jabès, Stéphane Mallarmé et André du Bouchet. Ces années sont très difficiles, et il finit par rentrer aux Etats-Unis sans un sou.
De retour au pays, il se marie avec Lydia Davis qui lui donne un fils, Daniel, deux ans plus tard. En 1981, il rencontre sa deuxième femme Siri Hustvedt, elle aussi écrivain
En 1985 son premier roman et premier volet de la Trilogie new-yorkaise, La cité de verre , parait : c'est un succès immédiat. La Trilogie new-yorkaise plonge des personnages dans une quête mystique, au coeur d'une ville qui devient un échiquier géant et insaisissable.
Une nouvelle période commence pour Paul Auster. Il enseigne l'écriture à Princeton

En 1995, Auster se lance dans l’aventure cinématographique avec Smoke, Brooklyn Boogie, Lulu on the Bridge, et en 2005 Brooklyn Follies.
Paul Auster décide alors de se consacrer à l'écriture et de laisser de côté la réalisation, un choix fait, selon lui, par nécessité artistique.

Trilogie New-yorkaise


"Cité de verre"
Un auteur de série noire, Quinn, est éveillé au milieu de la nuit par un coup de téléphone qui ne lui était pas destiné: on demande un détective, un certain Paul Auster... Quinn, qui mène une vie errante, lestée d'un passé problématique, accepte le jeu consistant à être ce Paul Auster. Et le voilà lancé dans une aventure plus extravagante que toutes celles qu'il aurait pu imaginer. A la faveur de cette première faille de l'identité, le roman policier bifurque, et ce sont à la fois Kafka et Hitchcock que l'écrivain convoque dans les détours de sa cité de verre... (Une remarquable "machine" littéraire a dit Claude-Michel Clunny dans le figaro)

"Revenants"
Ce deuxième volet de la trilogie met en scène, dans le décor qui était celui de "cité de verre", trois protagonistes nommés Noir, Blanc et Bleu. Deux d'entre eux sont des détectives privés. mais, tout en nous entrainant dans un suspense qui ne le cède en rien à celui des meilleurs thrillers, le romancier nous donne aussi à sentir la précarité de l'identité, et fait jouer devant nous dans un crescendo tragique, les plus pervers effets du miroir du destin.
Roman policier et roman métaphysique: Auster jongle entre les deux registres avec une maestria qui n'appartient qu'à lui.

"la chambre dérobée"
En disparaissant de New York, Fanshawe laisse derrière une femme, Sophie, un fils, Ben, et une série de manuscrits dont il a confié le destin à un ami, le narrateur du livre. Voilà en place les pièces d'un échiquier où règnent le mystère, la quète de l'identité et le thème de la dépossession. Car le narrateur ne va pas seulement conduire les manuscrits à l'édition et au succès: il va aussi épouser Sophie et adopter Ben. une nouvelle fois Auster nous emmène dans le labyrinthe faussement transparent de la "cité de verre", royaume de l'ambiguïté et d'une quête du moi toujours précaire.


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Le site sur Auster
http://austerworld.free.fr/cadres2.htm

Où l'on voit, notamment, Auster enfant

Après "la cité de verre" et "la musique du hasard", je viens de lire la troisième petite merveille que voici.

La nuit de l'oracle



Après un long séjour à l'hôpital, l'écrivain Sidney Orr reprend goût à la vie. Mais il est accablé par l'ampleur de ses dettes et par l'angoisse de ne pas retrouver l'inspiration. Un matin, il découvre une nouvelle papeterie au charme irrésistible. Il entre, attiré par un étrange carnet bleu. Le soir même, dans un état second, Sidney commence à écrire dans ce carnet une captivante histoire qui dépasse vite ses espérances. Sans qu'il devine où elle va le conduire, ni que le réel lui réserve les plus dangereuses surprises... Virtuosité, puissance narrative, défi réciproque de l'improvisation et de la maîtrise : La Nuit de l'oracle précipite le lecteur au cœur des obsessions austériennes, dans un face à face entre fiction et destin. Comme si l'imaginaire n'était rien d'autre que le déroulement du temps avant la mort. Ou pire encore, son origine.


Ce récit est plein de charme!

Sourifleur

Un très bon Auster, qui avait fortement décliné côté écriture avec "Tombouctou", mais s'est merveilleusement repris depuis lors...
Ce livre est un exemple prodigieux (et touchant) de la complexité dont sait faire preuve Auster. Une complexité pourtant limpide, où le thème du livre dans le livre dans le livre ne prête à aucune confusion, mais à un éclaicissement progressif

Comment il écrit

« J'écris toujours avec un porte-plume, parce que l'encre coule bien, que les mots sortent facilement du stylo. Parfois aussi avec un crayon, quand j'hésite encore. Je gomme alors beaucoup. Mais toujours dans des carnets Clairefontaine. Il y a aussi ma vieille machine à écrire. Ce n'est pas que je suis tombé amoureux d'elle, mais elle me convient. Je n'ai jamais éprouvé le besoin de travailler sur ordinateur. J'écris donc lentement, à la plume, guère plus d'une ou deux pages par jour, trois dans les journées miracles. »